Eliane Roi

Le premier salon de la bande-dessinée est créé en 1974 à Angoulême. Les dessinateurs invités prenant l’habitude d’offrir des dessins originaux au Musée des Beaux-Arts, qui abrite en partie la manifestation, la ville possède rapidement un nombre important de dessins .

        Le vaisseau Moëbius :

Les bâtiments choisis ensuite furent ceux de la brasserie de Champigneulles (1912), qui avait fermé ses portes vers 1973 -bâtie elle-même sur une partie de l’ancienne abbaye- et avait été achetée par la ville en 1979. L'agence Castro –Denissof remporta le concours en 1985. Le bâtiment fût inauguré en 1990. C’est la bibliothèque et un lieu d’expositions .

         Le musée de la BD :

Il  se trouve actuellement dans un magnifique bâtiment industriel ; c’est un ancien chai à cognac des années 1850 devenu une usine de feutres pour l’imprimerie. En 2009 le musée a donc été déplacé dans ces anciens chais rénovés par Jean-François Bodin .

(D’abord chais d’eaux de vie en 1857, les 11 corps de bâtiments des Chais Magelis dont les pignons forment une façade ordonnancée, furent transformés dès 1910 en usine à feutre pour papeterie). Le trafic était fluvial (gabarres). -On peut voir les grappes de raisin sculptées sur le fronton- . Tout le quartier « tournait » autour du papier.

Vers 1910, l'usine de feutre Weiller de Nersac est réunie avec l'usine métallurgique de Saint-Cybard d'Angoulême qui s'étend en investissant les anciens chais à vin et à eaux-de-vie de François-Noël Léger ; puis la COFPA (qui a fermé en 2000 ) avec le sentiment que ce fleuron de l’économie charentaise, toujours à la pointe de l’innovation, a été sacrifié sur l’autel de la mondialisation.

       Le musée du papier :

Le musée du papier est installé sur les bords de la Charente sur le site de l'ancienne papeterie de papier à cigarette Joseph Bardou le Nil  (dont la marque a été déposée en 1887, qui fabriquait un célèbre papier à cigarette dont l'emblème était un éléphant. L'usine a été fermée en 1970). Le musée a été ouvert au public le 25 novembre 1988. Il présente des expositions sur la papeterie industrielle du XIXe et XXe siècles, sur les industries connexes (imprimerie, fabriques de toiles métalliques et de feutres, mécanique, etc. etc.), sur les usages du papier et occasionnellement des présentations d'art contemporain où le papier et le carton sont les matériaux d'expression plastique.

Les bâtiments du musée sont construits sur la Charente et certaines salles sont traversées par le fleuve. Une roue à aubes, des cuviers à pâte à papier, la grande cheminée sont des vestiges qui témoignent de l'activité industrielle du site. L'ensemble architectural a été entièrement réhabilité (Reichen et Robert, architectes) et accueille le Musée du papier avec en son sein l'Artothèque d'Angoulême, ainsi que l'École européenne supérieure de l'image.

Ancienne abbaye bénédictine (Saint Cybard) (852) (vendue comme bien national en 1791) implantée pendant plus de 1000 ans, surtout dans le domaine de l’écriture, elle a été éparpillée en plusieurs morceaux et plusieurs moulins ont été rachetés par les papetiers dans ce grand quartier industriel (en friche jusque dans les années 80).

La tradition papetière à Angoulême est fort ancienne et riche dans le bassin de l’Angoumois. Un premier moulin à papier serait connu en 1516 et un siècle et demi plus tard, plus de 65 moulins fonctionnent.

MES PHOTOS (2021) :

En levant la tête, à droite de Monoprix (rue du Palais), on peut voir comme un petit chalet, au-dessus d'un immeuble ; je me posais la question depuis de nombreuses années Quézaquo ?

  C’est un vieil atelier de photographe -toujours dans son jus- voici un peu son histoire :

Jacques Théophile Cognacq (1817-1896), originaire de l’île de Ré, s’établit à La Rochelle en 1850. Orfèvre-bijoutier, comme son père, il s’essaie dès cette année à la production de portraits au daguerréotype, dans le petit atelier installé au dernier étage de sa maison. Diversifiant peu à peu les sujets de ses photographies, réalisées sur papier à partir de la fin des années 1850, Théophile Cognacq s’intéresse aussi à l’architecture de la ville et aux détails des ornementations des bâtiments. Il finit par céder sa bijouterie en 1874 pour faire de la photographie son activité principale, avec deux de ses fils, Théophile et Adrien.

À cette époque, le port de La Rochelle se relève d’un début de siècle plutôt peu actif du point de vue commercial. La ville ne possède jusqu’en 1855 que deux ports : le havre d’échouage et le bassin intérieur, séparé du premier par une écluse et aménagé pour accueillir les morutiers et les plus grands navires marchands. La relance viendra avec l’arrivée du chemin de fer en 1857, puis l’inauguration d’un bassin extérieur, en 1862 – le désormais célèbre « bassin des Chalutiers » –, permettant de désengorger les deux anciens abris. La gare étant située presque au bord des quais du nouveau bassin, les armateurs peuvent expédier le poisson plus rapidement.

Enfin, en 1890, un peu à l’Ouest de la ville elle-même, face à l’île de Ré, est inauguré le port de La Pallice, capable d’accueillir les navires modernes, aux dimensions toujours plus importantes. La maison Cognacq & fils est chargée par les Ponts et Chaussées de documenter les travaux de ce port de commerce.

Les œuvres des Cognacq permettent ainsi d’appréhender l’évolution et le regain d’activité qui marquent, à cette époque, l’histoire du port de La Rochelle.

DAGUERREOTYPEUR PUIS PHOTOGRAPHE ; Alors qu’il est encore orfèvre à Saint-Martin-de-Ré, Jacques Théophile Cognacq s’intéresse de près à la technique du daguerréotype. Quand il s’en sent capable, il commence à faire des portraits.   Il semble qu’il ait débuté à La Rochelle en juillet 1849. Sans le citer, « L’Echo rochelais » fait son éloge  : « Un peintre qui paraît avoir apporté de notables perfectionnements à l’admirable procédé connu sous le nom de Daguerréotype, doit sous peu de jours arriver dans notre ville. Il s’est fait précéder par une série de portraits en pied et en buste… Tout cela est d’une netteté, d’une pureté remarquable… ». Cognacq est encore recensé à Saint-Martin-de-Ré au printemps 1851 mais à la fin de l’année il est domicilié rue du Palais à La Rochelle. Là, il poursuit sa carrière de daguerréotypeur puis de photographe tout en continuant à vendre des bijoux et de l’orfèvrerie.

Le fonds de commerce sera finalement vendu en mars 1897 au photographe nantais Auguste Lebrun. Lebrun succède à Théophile Cognacq. Succession difficile.  Pendant quarante ans, Cognacq avait été un photographe de référence à La Rochelle. Il était mort le 9 février 1896 et son fils, qui devait le remplacer, dix jours plus tard.  Lebrun ne manquera pas de rappeler au verso de ses portraits qu’il avait repris l’ancienne Maison Cognacq. On ignore jusqu’à quand le photographe  a exercé à La Rochelle .

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Théodore Ernest Cognacq , son demi-frère, après avoir tenté sa chance dans le commerce à La Rochelle (commis d'un magasin de nouveautés à La Rochelle, Rochefort et Bordeaux), il monte à Paris selon l’expression consacrée. Il y fera fortune en fondant avec celle qu’il épouse Marie Louise Jay le grand magasin célébrissime La Samaritaine. .

Mécène, collectionneur d’art, fondateur de la fondation Cognacq Jay il décède sans enfant en 1928 année où le sculpteur Louis-Aimé Lejeune exécute son buste en marbre que conserve le musée Cognacq-Jay. C’est Gabriel Cognacq son petit neveu et petit fils de notre photographe Rochelais qui prend sa succession à la tête de l’empire de la Samaritaine.

Lien vidéo (le chalet à 7 mn 30 du début de la vidéo) :

Cet ouvrage fortifié se situait au bord du quai Maubec, à l'angle sud-est de la première enceinte, devant l'actuelle chapelle des Dames-Blanches.
La tour -haute de 18 m- avoisinait la première porte Maubec et le cimetière Saint-Sauveur.Les vestiges de cette tour disparue sont visibles sur place.

C'était un ouvrage fortifié dit Tour de Moureilles ou Tour des Récollets construite aux 14e, 15e et fin du 17e siècle.

C’est là qu’étaient conservés les registres du corps de la ville, les registres constituant les privilèges octroyés par nos rois et le duc de Guyenne, les papiers et comptes des trésoriers et receveurs des hospices, les registres de conseils et résolutions de la ville, véritables reliques, toute la glorieuse histoire de la cité.  Cette tour était importante.

Elle surmontait une deuxième tour plus petite. Le troisième niveau était voûté. Les toits des tours, à l’époque étaient des poivrières en ardoise.

Cet ouvrage avait été construit de 1399 à 1410, sur un terrain acheté aux religieux de Notre-Dame-de-Moureilles. Comme les trois tours du front de mer, cette tour fut épargnée du rasement des enceintes après le siège de 1628, elle avait été alors donnée au couvent de Récollets.

En 1690 la Tour de Moureilles a été rachetée par le roi pour être convertie en magasin à poudre.

La Tour de Moureilles a été détruite en 1786 pour laisser de la place à la construction d’un arsenal d'artillerie.

Sur la photo AVANT/APRES, prise au même endroit, on voit que la tour était deux fois plus basse que le clocher de l’église Saint Sauveur.

Le pont médiéval Saint Sauveur a été détruit (et reconstruit) vers 1730.

Avec mon époux, décédé en 2011, nous avions fait un diaporama du musée de la poche de Royan (qui a fermé). La vidéo était bien présente sur mon compte YOUTUBE, mais on me l'a piquée....... (et j'ai reconnu mes images chez cette personne indélicate parmi ses diaporamas). Je me demandais bien où était ma vidéo sur la poche de Royan... je ne la voyais plus.

Je joins un article de Sud-Ouest sur ce musée, qui aurait dû être récupéré -au moment de sa fermeture - par la mairie de Royan :